认识阿舍就是从她的这篇小说《核桃里的歌声》开始：神秘，新鲜，精灵般特别。在我的阅读经验中，除过童话，我还没有读过这么“仙”的短篇小说，因此被小说中那种迷人的气氛所感染，留下了深刻的印象。后来听阿舍说这是她的第一个短篇小说，这让我对她刮目相看。一个作者的第一个短篇小说免不了会有些稚拙生瑕，但阿舍的《核桃里的歌声》却全无这类毛病，读来入眼入心，奇异另类，给了我耳目一新的感受。可见阿舍写作起点之高。后来又读过阿舍的《蛋壳》，那是一个有关“离开”的故事，是大人的故事，但一个小小女孩却是主角，小女孩在如画的大风景里踽踽独行。阿舍描写风景像印象派的油画，非常美！我想这与她从小生活在新疆、见过美丽的风景有关。但她所写的小女孩却是伤心而又孤单的。父母亲的守和离是那样的激烈，激烈到无视小女孩的存在。她该怎么办呢？除了穿越一片又一片的绝美风景，她还能怎么样呢？阿舍在她早期的类似唯美的作品里所展示的并非只有唯美，她用唯美的画面作底色，却总是让几乎一言不发的小小身影在讲述，且不是单纯地讲述。从那之后，我和阿舍成了很要好的朋友，我总觉得她就是那个把烦恼丢弃在风景里的小小女孩。
我很期待着类似《核桃里的歌声》那样的作品不断问世，能形成她独特的写作风格。但是阿舍在成长，十多年的写作过程中正像她自己所说：“试错与生长”。她用一个个“寻找”“离开”这类寓言般的故事诠释着她写作的变化。于是渐渐地，阿舍写出了一批现实主义作品，除了短篇小说，还有长篇小说，还有散文。我目睹了阿舍短篇小说的变化。它从那个夜幕丛林里跳跃着的小精灵转变为现实生活中的成年人。起初阿舍的笔扫描到这里的时候，我发现了她的犹豫，写什么好呢？爱情，亲情，活着的美好？这些早都被人们写滥了的内容究竟还能写出些什么新意呢？但阿舍可不简单，当初那些看似清纯的作品里其实早就蕴含了深意，关于人的芜杂嬗变早就潜伏在她的意识之中了。
一段时期，她的短篇小说接连迭出：《飞地在哪里》《王金莲坐在阳光下》《左耳》（近日获宁夏《朔方》文学奖）《精河》《波切利为我唱歌》等等，均为一批探索现实中人的佳作。在这些小说里，现实交织着荒诞，荒诞中又直指着现实，我似乎看见阿舍正在她的实验田里不断地“试错与生长”。
阿舍的散文与小说齐头并进着，甚至长势更加喜人。、年竟然连续两年获《民族文学》年度散文奖，且有专业人士预言，阿舍的散文在未来有可能异军突起，成为新写实散文中的佼佼者。阿舍果然不负众望，她凭借着一部新作《我不知道我是谁》获得了年度的《十月》文学奖。这部洋洋四万余言的散文大作发表在《十月》（年3期）的“思想者说”栏目，用稿之快的消息神速传来。
阿舍的好消息不断响起；发表了，获奖了，再度去鲁院深造班学习了，骨干作家笔会了，终于如愿调入市文联工作了等等。此刻，就在我写着这篇小文章的时候，阿舍正在去往四川领奖的路上。阿舍的写作正风生水起。“思想者说”证明：阿舍的写作格局大，对人有着深度的追问和思考。她的获奖实至名归。
当然这一切的一切不是凭空而来，它们来自阿舍背地里的辛勤付出。阿舍的阅读也让人佩服，她不仅读书量大，读书口味也颇高。譬如她最钟爱的书籍有：奈保尔的《印度三部曲》《大河湾》，福克纳的《我弥留之际》，耶胡达·阿米亥的《开闭开》，阿城的“三王”及沈从文的《边城》等等等等。因字数有限，这里也只能寥举几本。
除了写作，生活中的阿舍人缘极好，记者出身的她仗义，有点侠骨风范。和她的那些美照一样，南方人与维吾尔族人的血液交融在她身上，使得她有着娇小柔弱的外表和倔强执着的内在。两者合一，使得她有着非常独特的气质，很受大家的喜爱。宁夏女作家很抱团儿，总是不定期地聚上一聚。不论谁，找个芝麻大的借口就要摆一桌。美餐过后，再去K歌，几杯红酒下肚，每次都有人怂恿着阿舍跳新疆舞，她就坦然地说不是维吾尔族人都会跳新疆舞，就像不是宁夏人都会唱花儿一样。阿舍不会跳舞就唱起歌来，举着麦边走边唱的她是那么地投入，也是那么动情，仿佛又进入了她的新一篇写作。
阿舍乒乓球打得也好，她总是在繁杂的工作之余还能挤出时间打一阵乒乓球。我虽没有亲眼见过她打球，但我却能想象出她灵巧雀跃的身姿，如果她专事打乒乓球，一定也像写作那样打出名堂来。因为她曾戏言，她打球是打不过也要打的那种。这足见她刚性的一面了。当然阿舍还有一个能耐就是种花。在她的许多文字里都有流露；无论心中还是梦里，她都拥有或渴望着门前的那一爿花园。她做到了，因为六楼顶层上有个十多平米的露天平台可用来种花，她就毅然选择了无电梯的六楼住，宁愿每天爬楼梯也要打造出美丽的花园来。种花的阿舍一下子就柔和了，与打球的阿舍截然两样了。到了春夏季节，阿舍花园的花卉相继盛开，各色花朵怒放起来。我们都惊异着她种花栽草的本领，毕竟我们所处西北地带，无论气候还是土质对于室外的花卉栽种都是有着一定难度的。但阿舍却说，侍弄花草和做别的事一样，就看用不用心，用几分心，花草最是通人性的，你对它好，它是会加倍报答你的。对呀，谁说不是呢？于是乎，写作的姐妹们都被阿舍花园的芬芳吸引了来，坐在花园露台上，品茗，说笑，闻花香。陶陶然时光飞逝，那真是些好日子啊。
说着说着似乎远离了《核桃里的歌声》，那就把话再说回来吧。多年中我总是不经意就会想起这篇小说，实际上小说的故事和情节我差不多都忘了，但我想起来的是小说里的特殊气氛和美学意味。我们在私下里也聊过，阿舍说这篇小说是神来之笔，对她来说也是唯一，她可能再也写不出那样的小说了。对此我也深有感慨，有时让人耿耿于怀的并非作者最好的作品，而是他最独特的、最不可复制的那一篇。阿舍在她第二本小说集的自序里这样说到：“写作十年，这第二本小说集比起之前的第一本，它像一位体力和幻想衰退的中年人，务实了一些，本分了一些。然而，正如生命是以不断地试错获得修改完善一样，我已然察觉了这些务实与本分折损了故事的许多机能。但好处也在这里，因为这样一来，我的下一步小说集则意味着会得到生长。”
是的，史铁生也曾说过：“文学应该走去的方向，就是在现实的空白处，在时尚所不屑的领域，在那儿，在梦想里，自由地诉说。”阿舍从她的《核桃里的歌声》开始，一路从“高处”迫降，从空灵到现实的空白处，她摸摸索索，小心着陆，越来越严肃，直至－－思想者说。这种过程是一个作家自觉的冶炼过程，是必不可少的锻造过程。
其实，我一直念叨着的《核桃里的歌声》也并非单指这一篇，我忽然以为，阿舍迄今为止的所有篇章都是来自－一核桃里的歌声，都是从那坚硬密封着的木质果核中爆裂开来的发声。尽管那声音并不是太响，和众多嘹亮的声音相比，一颗核桃里的歌声该是多么的微小，但它与众不同。我也又忽然发现，阿舍那灵动的气质里还藏着核桃的属性。我相信，阿舍的写作之路还很漫长，我更期待着未来的她妙笔生花，佳作频出。
还是借用阿舍种花的那句话来收尾吧：写文字和做别的事一样，就看用心不用心，用几分心，文字最是通人性的，你对它好，它是会加倍报答你的。阿舍，你真的很棒！
韩银梅：中国作协会员，作品多次入选《小说选刊》《小说月报》及年度选本。著有长篇小说《西夏》（合著），中短篇小说集《我厮守的终结》《雁去鱼来》。现居银川。
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